Krzysztof Komeda – Etiudy Baletowe [Ballet Etudes](1962)

01. Introdukcja 1:07
02. Etiuda I 4:53
03. Etiuda II 4:52
04. Etiuda III 4:30
05. Etiuda IV 3:56

Krzysztof Komeda - piano
Eje Thelin - tuba
Zbigniew Namysłowski - soprano ssaxophone
Michał Urbaniak - tenor saxophone
Roman Dyląg - bass
Rune Carlsson - drums
Wanda Warska - vocals

Utwór ten powstał w 1962 roku skomponowany specjalnie na Jazz Jamboree i wykonany na kon­cercie muzyki eksperymentalnej, na którym ze­stawienie go z muzyką III nurtu spowodowało nieporozumienie, zaczęto bowiem utożsamiać "Etiudy Baletowe" z owym III nurtem. Po raz pierwszy introdukcja i 4 etiudy zostały wykonane w następującym składzie: Krzysztof Komeda - fortepian, Wanda Warska - wokaliza, Michał Urbaniak - saksofon tenorowy, Roman Dyląg - kontrabas, Rune Carlsson - perkusja, Eje Thelin - puzon, Zbigniew Namysłowski - sa­ksofon altowy wraz z baletem w choreografii Je­rzego Grucy. Nastrój "Etiud Baletowych" scharakteryzował wtedy Mateusz ¦więcicki następująco: "Etiud Baletowych" można więc słuchać oglądając np. malarstwo impresjonistyczne, zdjęcia panora­miczne łagodnego krajobrazu, bez nagich skał lecz z umiarkowanie rozebranymi kobietami lub program TV z baletem bez muzyki, lecz o bar­dziej łagodnym erotyzmie niż w choreografii Gru­cy". Polskie Nagrania nie chciały wydać płyty z tym utworem. Dopiero wyjazd do Szwecji i prezen­tacja "Etiud Baletowych" w sztokholmskim klu­bie jazzowym wpłynęły na zmianę losów tego utworu, bowiem 3 maja 1963 roku został nagra­ny w Kopenhadze przez amerykańską firmę Metronome. W Skandynawii utwór został przeinstrumentowany, nastąpiła zmiana muzyków (gra­li: Krzysztof Komeda - fortepian, Jan 'Ptaszyn' Wróblewski - saksofon tenorowy, Alan Botschinsky - trąbka, Roman Dyląg - kontrabas, Rune Carlsson - perkusja) oraz drobne zmiany aranżacyjne. "Etiudy Baletowe" nie mają libretta, pisząc je Ko­meda ograniczony był jedynie czasem trwania poszczególnych części - dopiero potem Jerzy Gruca dorobił choreografię. Druga wersja nagrania, skandynawska jest o wiele ciekawsza od tej z Jazz Jamboree - jest bardziej spontaniczna, żywiołowa, "absolutna", nie powiązana z obrazem, baletem. Niewątpli­wie wpływ miała również zmiana instrumentacji a także fakt, że utwór był wykonywany któryś raz z kolei, choć samo nagranie było robione w pośpiechu. Rok 1962 i "Etiudy Baletowe" to ważny moment w twórczości Krzysztofa Komedy. Ciężar swojej działalności przerzucił wtedy na kompozycję, zmieniła się rola i miejsce fortepianu w jego utwo­rach. Temat przestał być jakby pretekstem do zaprezentowania szeregu improwizacji a stał się czynnikiem formotwórczym, integrującym. W pó¼niejszych kompozycjach istnienie tematu w tradycyjnym rozumieniu staje się w ogóle pro­blematyczne. W solówce fortepianu, w części ostatniej "Etiud Baletowych" z 1963 roku słychać wyra¼nie harmonię impresjonistyczną. Jest to już bezpośrednie przejście u Komedy do grania skalowego, free jazzu. ---Ewa Bigus, p2pnet.pl

download (mp3 @320 kbs):

uploaded yandex 4shared mega gett solidfiles zalivalka cloudmailru filecloudio oboom

back